旅と日々 (三宅唱) ★★★ 【日本・2025】

個人的に合わない監督なのです。

なかなか観心地は良かった。

相性良くない監督の観心地良い映画は寝ちゃうんです。

河合優実パートはほぼほぼ寝てしまった。

堤真一は驚いた。てか、全然理解らなかった。

見はらし世代 (団塚唯我) ★★★★ 【日本・2025】

難解だし、知能的にも相性的にも理解度は相当低いと思われるが、ずっと面白かった。

不可解や違和感も大概楽しんだ。

ツッコミどころがなかったわけではないが、こういう家族もいるのだろう。

あと、サントラめっちゃ良かった。音全般良かった。

アジアのユニークな国 (​山内ケンジ) ★★★★ 【日本・2025】

ロービート。

いいカラダ。

今まで観た映画で、一番政治的かもしれない。

意味もなくチンコが映る(隠せるのに！)。次は女性器に挑戦してください。

なんか、そういうことなんだと思った。

呪怨2 (​清水崇) ★★ 【日本・2000】

まぁ、「呪怨」観たの20年前とかなので全然意味が理解らなかったんですけど(もしかしたら2も観てるかもしれない。記憶にはないけど)。

この不条理さがウケたのかな。散文、乱文のようだった。

この夏の星を見る (山元環) ★★★ 【日本・2025】

ピントがズレてない？

というか、被写体捉えてなくない？

コロナと高校生だけで十分な気もするが、ブッコミが演出ベタなせいかちょっとノイズに感じた。

画は面白かった。肌の綺麗さがアートだったな。

おーい！どんちゃん (沖田修一) ★★★★ 【日本・2022】

オレは沖田修一監督の大ファンなんだけど､『撮ってる映画全部好き！』ってワケでは決してなくて､年間ベスト級と年間ワースト級とどうでもいい映画が同等数並んでいるという､とても稀有な存在なんだよなー｡

具体的に言うと､｢ゆるい修一は好き､ぬるい修一は嫌い｣なんだけど､この緩さは久しぶりだわ､､､

どんちゃん自慢大会といいますか､いかに可愛くどんちゃんを撮ろうかと､歴史に残そうかという愛を感じる｡

足りない部分も散見されたが､細かいことはもうどうでもいい｡そういう映画｡

劇場版 ほんとにあった!呪いのビデオ 100 (中村義洋) ★★★ 【日本・2023】

映画でやる意味あるかなあ？

画面が大きいからか､｢おわかりいただけただろうか？｣が全然わからなかった｡

映画のくせに､画が弱すぎる｡

ケイコ 目を澄ませて (三宅唱) ★★★ 【日本・2022】

監督が悪いわけでもオレが悪いわけでもない｡相性が悪いんだ､､､

やっと理解った｡

この人の映画､昔からホント理解も納得もできない｡

オレの体感では､起承転結の承前くらい､全部さざ波で終わってるイメージ｡

おそらく観る人によっては､感動したり感心したりできる､キチンとした映画なんだろう(映画として成立しているのは理解る)｡

オレには､どうしてケイコが笑ってるのかすら理解らなかった｡

Playbackから映画館で観続けてきたが､もう観ないと思う(理解できないと理解できたので)｡

やがて海へと届く (中川龍太郎) ★★★★ 【日本・2022】

サントラがすこぶる良かった｡

この監督､ヒロインをお風呂に入れるのが好きである｡

部屋が全く変わらない｡

天国はまだ遠い (濱口竜介) ★★★★ 【日本・2016】

いい表情｡

キレイ事だけじゃない､とてもキレイなお話でした｡

永遠に君を愛す (濱口竜介) ★★★ 【日本・2009】

キチンと未熟やないの｡

俳優の援護も無い中で頑張ってるやないの｡

菅野莉央美しすぎる説｡男がショボすぎて､バランス悪すぎる｡

猿楽町で会いましょう (児山隆) ★★★ 【日本・2019】

元猿楽町住民なので､猿楽町目的で観たけど､猿楽町全然映ってないし､猿楽町である必然性も全く見当たらなかった｡

信用できない制作陣｡こういうカスカスなことすると､後々まで響くわよ｡

｢代官山住んでるんですか？　すごーい！｣っていうやり取りは､確かに2,000回くらい経験した(｢どこ住み？｣と訊かれれば､男には｢渋谷｣と答え､女には｢代官山｣と答える｡これ､猿楽町民あるあるな)｡

思わせぶりなラストも嫌いだな｡10年早い｡

街の上で (​今泉力哉) ★★★★☆ 【日本・2019】

今泉監督は､やっぱり女性を撮るべき｡もうこれは天命だろう｡

全員カワイイが過ぎる｡

50年後の日本人に絶対観てほしい映画｡

マリッジ・ストーリー (ノア・バームバック) ★★★ 【アメリカ・2019】

プロローグとエピローグが､すこぶる良かった｡
真ん中はしんどかった｡色々な意味で｡

殺さない彼と死なない彼女 (小林啓一) ★★★★ 【日本・2018】

これは哲学やー！

しかも､出演者全員(老若男女)カワイイ！

とんでもない劇薬｡

ネーミングセンスも図抜けて良い｡
きゃぴ子なんて､ジャイアン以来の衝撃だわ｡

エイス・グレード 世界でいちばんクールな私へ (ボー・バーナム) ★★★★ 【アメリカ・2018】

ポール・ダノとアビゲイル・ブレスリンを足して割った様な､"ひとりリトル・ミス・サンシャイン"なヒロインにヤラれた｡

小パンチの連続｡
全部喰らったが､やっぱり大きいの一発はあった方が良かった｡

目を見ず抗議｡笑って泣いた｡

イップ・マン外伝 マスターZ (ユエン・ウーピン) ★★★ 【香港=中国・2018】

死が演出できていない｡軽い軽い｡
ヒロイン､親友と兄が昨日一昨日に殺されていて､そのエンディングでいいわけ？

ワイヤーの使い方もヘタクソ｡
萎えます｡

ドニー様のように､型に圧倒的な何かが欲しい｡
ただ強いだけはつまらない｡
強すぎるラスボスが､ラストバトルだけ弱体化するのホント大嫌い｡ヘタクソの極み｡

幸福なラザロ (アリーチェ・ロルヴァケル) ★★★ 【イタリア=スイス=フランス=ドイツ・2018】

蓮實重彦が好きそう､､､

オレは得意じゃなかった｡

ワイルドツアー (三宅唱) ★★★ 【日本・2018】

『これは一体何を見せられているんだろう､､､？』が､最後まで続いた感じ｡
普通の映画の､冒頭20分の部分だけ｡みたいな｡

これが青春だとか､映画だとかと主張するのは､甘えだと思う｡
例えそうだとしても､この小波を観る意義が､オレには見出だせない｡

洗骨 (照屋年之) ★★★★ 【日本・2018】

この大胆すぎる省略とブッコミは､映画を愛して信じてなければ絶対できないやつ｡
そしてなんと､映画からも愛されてやがる､､､

印象的な画も多いし､緊張と緩和の使い方も見事だし､お話は若干アマいけど 部外者を入れることで､説明セリフの違和感を消すなど構成も大見事｡